Notre Dame de l’Assomption

Achter haar karakteristieke renaissancegevel is Notre Dame de Villeneuve een van de mooiste gotische gebouwen in de Yonne. De bouw begon in het eerste kwart van de 13e eeuw, rond 1215. Zoals veel kerken in de 13e eeuw was deze kerk gewijd aan de Maagd Maria, een periode waarin de Mariacultus zich ontwikkelde. Met een lengte van 71 m, een breedte van 19 m en een hoogte onder het gewelf van 22 m is het middenschip zonder dwarsschip een mooi voorbeeld van de rijpheid van de gotische kunst. Hoewel de traveeën werden gebouwd in een periode die varieert van de dertiende tot de zestiende eeuw, is er een grote mate van eenheid in het geheel, waarbij elke bouwmeester het plan en type travee van de oorspronkelijke architecten heeft gerespecteerd; alleen de decoratieve elementen (kapitelen en lijstwerk op de pilaren, ramen) maken het mogelijk om de evolutie te dateren.
Het onderste deel van de renaissancegevel is geïnspireerd op het oude model van de triomfboog, met zijn drie halfronde portalen (1550). Het bovenste deel van de gevel, boven de balusters, werd in 1575 ontworpen door de Joviniaanse architect Jean Chéreau (een tekening bewaard in de Musée-Galerie Carnot) en werd pas in 1597 voltooid, de datum die op de gevel staat. De twee monumentale torens die Chéreau had gepland en die 40 meter hoog zouden worden, bleven echter onvoltooid nadat de stad in 1594 werd ingenomen en platgebrand. Het veel bredere centrale portaal wordt gedeeld door een trumeau, waarvan het elegante baldakijn een beeld herbergt van de Maagd die het kindje Jezus draagt aan wie Johannes de Doper een mand met bloemen aanbiedt; de andere beelden op de gevel werden vernietigd toen de "Marseillais" in 1793 langskwam.
Binnenin is de invloed van de Champagnegotiek duidelijk merkbaar in de alomtegenwoordigheid van grote ramen, die blinde muren tot een minimum beperken: 41 ramen, waarvan 23 in het schip, verspreiden licht. De overheersende verticalen en de kolommen in het middenschip, die niet massief zijn en verlicht worden door de doorgang boven de arcaden in de zijbeuken, zijn een invloed van de Bourgondische school; aan de andere kant is de verkeersgalerij die op dezelfde manier is gecreëerd ter hoogte van de ramen in de zijbeuken en de kooromgang typisch voor de Champagne.
De enige toevoeging die deze eenheid doorbrak was de inrichting van het koor, van 1756 tot 1759, door de architect en beeldhouwer Montpellier, met het marmeren hoogaltaar, de engelen en consoles, en vooral de rococoversiering van de twee palmboompilaren met daarboven een bruin en gouden stralende driehoek (symbolische voorstelling van de Drie-enige God). In dit schip hebben alleen de vier grote ramen ten noorden van het koor hun 13e-eeuwse glas-in-lood bewaard: Christus en zijn discipelen tegen een lichte grisaille achtergrond. In het middenschip vallen de preekstoel, gebouwd in de 18e eeuw, en de houten lambrisering uit de eerste helft van de 16e eeuw op.
De grote gebrandschilderde ramen in de kooras, gewijd aan de glorie van Maria, dateren pas uit 1901; ze vervingen de oorspronkelijke gebrandschilderde ramen die zwaar beschadigd waren door de hagelstorm van 1805 en half aan het oog onttrokken werden door een groot 18e-eeuws dak dat de zijbeuken en de apsis bedekte.
De orgelkast, aan de achterkant van de façade, werd rond 1737 gebouwd door een plaatselijke ambachtsman, Gaumont; het instrument zelf, gebouwd door Tribuot, in de 19e eeuw voltooid door Gadault en gerestaureerd in 1998, heeft 27 registers.